194 歌曲卡司（2/2）

简单来说，没有销售渠道，独立音乐人们就只能“一对一”地进行销售，印刷三百张专辑都可能剩下三分之二的囤积。

所以，即使是独立的小唱片公司，独立音乐人们也必须签约，这是推广自己的唯一机会。

但是现在，整个世界却发生了翻天覆地的变化，以贾斯汀-比伯在油管的崛起作为分水岭，进入另外一个时代——

从这个角度来说，也许很多人并不喜欢贾斯汀-比伯的个人或者他的音乐，但他确确实实是划时代的一个标志。

数字音源和在线音乐的全面崛起，彻底打破了大型唱片公司和大型发行公司的封锁，开辟出了全新的道路。

油管和脸书是一种方式，itunes和spotify则是另外一种方式，但两种方式殊途同归，二者都是为了独立音乐人、草根音乐人提供一个自我展示的平台，任何人都能够录制音乐，并且在网络平台展示出来。

当然，宣传渠道和推广资源依旧掌握在行业巨头手中，这也限制了独立歌手们的发展，茫茫网络海洋之中想要脱颖而出也不是一件易事，不过这至少为独立音乐人打开了一扇窗，这就足以改变时代了。

贾斯汀-比伯成为第一个走向大众市场的油管歌手，其历史意义就在这里。

不过，尽管独立音乐人现在可以跳过发行公司的环节，直接在itunes或者spotify等等在线网站发布数字音源，提供购买下载和在线收听，但程序非常非常繁琐。

这些平台不仅对音乐格式、音乐时长、录音质量、原版歌词等细节有着全方位的要求，而且对于音乐数量也有着硬性要求——

比如说苹果公司就规定，一名歌手名下至少需要五十首注册歌曲，才能够上传到itunes，这一条限制就已经劝退了无数独立音乐人。

归根结底，itunes也好，spotify也罢，他们也都是名副其实的大型公司，追逐商业层面的利益也是他们的共同目的，只是渠道与方式稍稍区别于传统唱片公司、发行公司罢了，本质是一样的。

更不要说令人头疼的繁琐法律条文了，即使不需要是专业律师也能够知道，这些大型公司拥有一个庞大的律师团队，他们是绝对不可能吃亏的，反而是层层剥削独立个体的利益，一旦出现争议的时候，独立个体在大型公司面前很难很难找到反抗空间，他们的利益将会被压缩到最低的底线。

当然，大型公司也不是没有好处，撇开平台流量、庞大用户等等利好之外，大型公司也不会蝇营狗苟地坑蒙拐骗，所有一切都是开诚布公地昭告天下，这也意味着独立个体至少不会被看不见的隐藏条款伤害。

也正是依托在这样的背景之下，歌曲卡司应运而生。

这可以理解为相当于一个网络的发行公司，与传统发行公司区分开来，面向所有准备发行歌曲的普通人敞开；同时，担任发行公司的职责，负责与在线销售平台进行接触，以“公司vs公司”的立场来保护歌手的利益。