第2874节 古城与巨兽（2/4）

这只是壁画的整体景象，若是再去挑细节就会发现，巨大生物非常的庞大，就像是亘在你眼前的万米高山。

而且，这些无法描述整体面貌的巨大生物，还不止一只。只是最前面的那一只，占据了主要位置。可如果从侧面去看，能看到那悬浮在深渊深处的古城背后，隐约还有类似的巨大生物轮廓。

具体有几只，无法确定，但肯定不止一只。

除了巨大生物外，那个与巨大生物相向而行的渺小之“人”，也有值得说的细节。

这个“人”和《走钢索的人》这幅画里的人形生物完全一样，并且，他没有穿铠甲，也没有拿武器。

这意味着：安格尔之前的推测的确是错的，应该是先有《荣光之路》，再有《走钢索之人》。

而另一个佐证，就是古城的细节了。

古城里有什么东西，看不太清楚，唯一可以看到的是，古城上方有个黑色的幽影轮廓。而这个轮廓，和最后一幅画里的《襁褓》，一模一样。

可以说，这幅画就是为了最后一幅《襁褓》做铺垫的。

这也再次证明，树顶的《襁褓》才是这个故事的最后一幅画，《王座之上》是第一幅画。

到了这里，安格尔虽然还不知道故事的梗概，但他已经确定，这个故事的寓意也根本不是什么“初生者终将成王”，且最初的几幅画，他的解读都不对。

如果以现在的视角来命名，第一幅画或许直接叫做《王座》比较好。

第二幅画，安格尔此前以为是新王正在登临王座，实际上是王者褪去了王位，所以，命名为《王的离开》或许更贴切。

第三幅画，也不是百姓在欢呼新王登基，而是百姓在疑惑王为何离开，并哀叹与送别王。故而，称之为《送别之路》更好。

第四幅画，倒是不用改名字，依旧是《走钢索的人》。

第五幅画，也就是现在的这幅，可以称之为《古城与巨兽》。

第六幅画，也就是树顶的那幅画，用直白的意思来表述，依旧可以称之为《襁褓》。

不过，最好的命名还是以归纳起蕴意来命名，但现在安格尔也不知道《襁褓》是做什么。

一个王者抛却过往的一切，为何只是追求一个襁褓？

……

在思考间，安格尔和拉普拉斯重新回到了树顶。

安格尔将六幅壁画，通过幻象的方式，呈现在了半空中。

壁画的谜题终于解开了，从壁画的逻辑线来看，大抵是一个“王者卸下铠甲回归初生”的故事。

但是，整个故事充满了一种荒诞感。

尤其是将这六幅壁画连在一起看时，会更加的充满戏剧感。

拉普拉斯眼里充满着迷惑：“襁褓的意义究竟是什么，为什么会追求襁褓？”

安格尔迟疑了片刻：“襁褓，可以理解成婴儿的眠所，从王座上的王，蜕化成了襁褓里的婴儿，是不是意味着……重生？新生？”

顿了顿，安格尔低声道：“亦或者，轮回？”

“重生、新生、轮回。”拉普拉斯念叨着这几个词，似乎想到了什么，表情慢慢的凝重起来。