灾难艺术家 1334 新老之争（2/3）

    原因很简单，兰川的电影百年历史里，新老交替、权力更迭一直在发生，曾经见证新生代的崛起、也见证老牌劲旅的没落，金字塔顶尖的电影公司并不是一直固定的；但过去三十年来，电影产业商业化进程全面稳定下来之后，整个格局就已经基本稳定，并且一路延续下来，许久许久都不曾改变。

    一直到大门影业地再次崛起。

    也就是说，大门影业打破了超过三十年的稳定格局，再次扮演搅局者的角色，改变金字塔权力结构。

    可想而知，行业内外的讨论热度多么疯狂了。

    但是，人们如何看待大门影业呢？

    暴发户、新生代、年轻人，也许是彗星也许是流星，至少现在还没有资格被称为恒星，在行业内部，人们将大门影业称为“新资本”；相对而言，其他六大公司则是所谓的“老资本”，在行业里经历百年风霜。阑

    不管大门影业后来的发展如何、位置如何，哪怕他们已经在七大电影公司的中游站稳脚跟，他们也依旧是被老资本排斥在外的“新玩家”——

    就好像这次院线联盟处理危机的时候。

    院线联盟不会询问七洋传媒的意见，因为他们是老资本里被忽略被无视被鄙夷被嘲讽被调侃的对象；院线联盟也不会询问大门影业的意见，因为老资本才是原有规则的维护者，暴发户根本没有上桌的资格。

    简而言之，大门影业一直都是局外人。

    大门影业想要改变局面，有两个办法：

    第一，时间。

    依靠时间沉淀，“新资本”也沉淀为“老资本”，大门影业一直遵循行业规则，以他们的游戏规则继续玩下去，并且通过时间证明自己的存在感，在不断博弈之中寻求机会，也许不需要三十年，但至少需要十年。阑

    第二，颠覆。

    大门影业寻求契机打破规则、颠覆格局，以“新资本”的姿态掀翻现有规则，发动风暴，然后高高举起火炬，号召行业重新制定全新规则，打乱老资本和新资本的抗衡，全面洗牌，这需要勇气也需要机会。

    两个选择，两条道路，而且都有风险，包括宁冶在内，没有人能够确定什么是正确选择。

    一切，都需要探索。