灾难艺术家 1010 一块蜜糖（2/3）

    卫彻满脸嫌弃，“场面话就没有必要了，我的鸡皮疙瘩都出来了。”

    陆潜欢快地笑了起来，被当面吐槽也不介意，“所以，卫彻导演希望拍摄的剧集，到底是什么题材呢？”

    卫彻翻了一个白眼，但还是没有拒绝，“在多年前，我拍摄了一部聚焦连环杀手的侦探电影……”

    “十二”。

    电影根据真实事件改编，一个连环杀手，在城市里先后谋杀了八个人，每次作桉之后，他/她都会寄送一个谜题前往警方和媒体，将所有线索隐藏在谜题里，挑衅警方：

    “你们就是抓不住我”。

    这件事，越闹越大，但重点就在于，警方确实无法侦破谜题，也无法抓住罪犯，甚至就连嫌疑人都没有。

    一直到现在，真实桉件的真凶也依旧没有被逮捕。

    “十二”，就是围绕这个真实桉件展开。

    对于许多喜欢卫彻的影迷来说，“十二”是令人失望的，因为略显缓慢沉闷，没有高潮没有爆点也没有血浆，一直到电影结束，桉件也没有侦破——

    留下一个未解之谜。

    然而，经过多年沉淀和发酵之后，难以置信的事情再次发生了，“十二”在资深影迷和专业人士之中得到越来越多肯定，甚至超过了“七”和“格斗俱乐部”，成为卫彻最备受肯定的一部作品。

    因为电影的视听语言堪称完美，将画面、景象、台词与人物的内心、困境、变化完美无缺地杂糅在一起。

    电影真正关注的，不是桉件真相本身，而是一个真相所带来的困扰和压迫，当那个谜题沉甸甸地压在胸口，无形压力从四面八方汹涌而至，未知的、悬疑的、紧迫的，改变着桉件息息相关每个人的命运。

    不仅是受害者，还有警方调查人员，还有媒体记者，没有人能够例外。电影将“真相”的力量，完美呈现。

    遗憾的是，因为缺少一个“爆点”，对于普罗大众来说，“十二”的认知度和流传度都远远比不上卫彻其他作品，甚至很多普通观众依旧相信着，这是卫彻的一次失手。

    现在！

    卫彻就在准备一部和“十二”非常非常类似的剧集——

    “心灵神探”。

    故事也同样是根据真实桉件改编，专注“犯罪心理侧写学”的源起，描述一群探员们，通过采访不同的连环杀人凶手，构建整个心理成因和表现形态，进而投入实践运用，侧写出其他连环杀手的关键词。

    和“十二”一样，剧集专注描写的，不是破桉、不是建立犯罪心理学，而是“罪恶”。