灾难艺术家 766 切换视角（2/3）

    “简单来说，都是猫科动物。”

    话语，稍稍停顿了一下，陆潜看着雷诺问了一句，“怎么，你的表情有些奇怪。”

    雷诺揉了揉心脏，“我正在犹豫，听着另外一个男人称赞我的妻子，我到底应该愤怒，还是应该开心。”

    陆潜眼底的笑意流淌出来，“让我们保持客观，就好像欣赏艺术一样。”

    雷诺撇了撇嘴，没有再多说什么。

    陆潜才继续说了下去。

    “在我的构想里，莎莎是一个具有野性、难以驯服、个性分明、坚韧不拔的女孩，她经历过大风大浪，她有着自己的伤口和痛苦。”

    “莎莎为什么会喜欢上韦德？”

    “仅仅因为韦德帅气吗？”

    “当然，这是非常重要的一点，‘性’吸引力，但并不是全部，而是两个人身上的悲剧气息互相吸引了彼此。”

    “其实，两个人都有种自毁的倾向，是危险的是黑暗的是疯狂的也是强大的，当他们碰撞在一起的时候，那种张力是毁天灭地的，他们在彼此的碎片之中寻找到契合自己的部分，然后让自己变得完整。”

    “所以，他们分开的时候，他们都重新残缺不全。”

    “你看，这就是我们故事的核心。”

    “韦德以为莎莎无法接受自己毁容之后的外貌，但其实从本质来说，是韦德自己无法接受自己的残破，同时，韦德也从来不曾真正理解莎莎的伤痛，隐藏在玩世不恭的外表底下，韦德一直在逃避自己的脆弱。”

    “他拒绝将自己的灵魂展示给任何人看，因为那才是他最脆弱的地方。”

    “在电影结束的时候，韦德第一次真正感受到自己灵魂被充满的幸福，这也使得他们的情感进一步升温。”

    人物弧光。

    任何一部好看的电影都需要人物弧光，因为这是观众引起共鸣代入故事的关键，哪怕是爆米花也不例外。

    一个清晰的人物弧光搭配三幕式结构叙事的起承转合，一点一点让观众进入故事进入人物，这才是正确的打开方式。

    唯一区别就在于，爆米花电影需要精简、需要点到为止，不能花费太多笔墨，尽可能避免耽误叙事节奏。

    那么，死侍的人物弧光是什么呢？

    在雄狮影业的剧本里，在陆潜本来时空的原版电影里，这一点是缺失的。

    当观众观看完电影，他们会喜欢会刺激会开心会幸福，但冷静下来之后，电影却没有任何余味令人留恋。