灾难艺术家 593 三顾茅庐（1/3）

    遗憾，扼腕，但行程没有办法契合，所以合作无法成行。

    从言辞和态度就能够看得出来，麦家安对于所有邀约始终一视同仁，全然没有业内大拿的清高和傲慢。

    可以想象，大大小小的电影项目应该都会异想天开地邀请麦家安，但麦家安从来不会摆明拒人于千里之外的态度，即使是一些独立电影项目，他也愿意降低酬劳接下工作。

    “陆潜”，这个名字对于普罗大众来说，可谓是炙手可热；但对于麦家安来说，却不见得有多少份量。

    尽管如此，麦家安——或者是他的助理，依旧言辞恳切真诚地给予了回复。

    这样的小细节，也验证了陆潜打探到的业内传闻。

    这位配乐大拿，很少很少挑剔作品类型、规模、酬劳等等，更多时候挑剔的是作品本身，以他的业内地位，不需要担心收入也不需要担心工作，可以说是以一种“兴趣”的姿态继续在电影行业打滚。

    所以，对麦家安来说，作品能否带来一些全新挑战，又或者是能否碰撞出一些火花，这才是最重要的, 否则——

    “……配乐也就是流水线作业, 我已经太老了，没有精力也没有心思做这些流水工作。”

    这是麦家安的原话, 也不怕得罪业内那些顶尖配乐师们。

    因为许多商业爆米花电影的配乐，也是流水线作业，根本不需要花费太多时间，也不需要什么灵感创作, 相似的节奏、相似的频率、相似的乐器, 往往三天五天完成构思、十天半个月就能够完成工作。

    即使是爆米花电影，质量也是有非常非常巨大的差别，千万不要以为一部经典商业电影就那么容易制作出来。

    被拒绝，这显然非常糟糕。

    但被拒绝的方式, 却给予陆潜更多信心, 陆潜绝对没有那么容易放弃。

    于是，陆潜撰写了一封邮件：

    又详细又深入地阐述了自己创作“爱人”这部作品的构思和目标，不仅是角色分析, 同时还有如何用电影语言去呈现角色，从摄影到灯光再到配乐，最后由演员的表演来完成；然后又详细阐述自己对配乐的构想。

    洋洋洒洒地，陆潜写了将近两万字，甚至还附上了一些分镜头脚本，形象生动地诠释自己脑海里的构想。