灾难艺术家 565 艺术票房（2/4）

    而且，从两部电影最终总票房数字的鲜明落差就能够看得出来, 艺术电影票房的难以预测, 过去五年里，媒体拍手叫好但最终票房低于一百万的艺术电影两只手都数不过来，曲高和寡依旧是艺术电影们的最大桎梏。

    “游客”，自然也不能例外。

    也正是因为如此, 颁奖季的重要性才凸显出来, “金册奖提名作品”、“金册奖得奖作品”就是最好的加成, 前者, 往往能够为电影带来30%到70%的票房涨幅；后者, 则可能为电影带来最高300%的票房加成。

    当然, 百分比只是一个估算值, 做不得准, 具体情况还是需要根据具体电影来判断；但可以肯定的是, 一个提名，有与没有, 对于苦苦寻求关注的艺术电影来说，至关重要；同时也是独立电影打开全新世界的钥匙。

    这才成就了颁奖季的繁荣与辉煌。

    虽然业内人士痛恨颁奖季让所有电影都变得制式化、商品化, 继而丢掉了电影创作的棱角和色彩；但所有事情都是一体两面的，商业化的优点就在于, 让更多电影人得到创作机会，也让艺术电影得到肥沃的生存土壤。

    “游客”, 也不例外。

    业内的关注、议论、旁观, 这就是对电影的最好肯定，但考虑到艺术电影票房的不确定性，最终熙熙攘攘的预测和判断也就呈现出一片乱局，没有人能够轻易断言——

    其实, 这样才是最好的，因为不确定, 因为各种可能, 所以事情才有趣。

    期待感，就在血液里汩汩沸腾起来。

    一周，又一周。

    一周，再一周。

    业内瞩目视线始终围绕着“游客”打转，伴随着颁奖季的逐渐深入，各大电影公司的重磅作品相继粉墨登场，但“游客”始终牢牢占据着热门话题的一席之地, 这也直接验证了一个观点——