灾难艺术家 552 灵感碰撞（2/3）

    “我们之前在‘突袭’的时候, 一直在加快剪辑的衔接速度, 而‘游客’的时候，我们又尝试让剪辑速度放慢下来，制造出一种偷看的游离感。”

    “那么这次呢？你想要的是什么？”

    原来如此。

    其实，从剧组开机到现在, 陆潜和后期制作团队的沟通还是面临着诸多问题, 因为前期就是奠定基调的磨合阶段, 全新合作、全新方式也需要适应时间, 返工率非常高, 这也使得双方的工作时间都一再延长。

    今晚, 也是如此。

    上午拍摄的那场戏, 对于王斯来说, 是一个向观众展示心态展示棱角展示人物弧光的戏份, 所以陆潜又提出了更多要求。

    反反复复的最后，林汉洲就提出了这样一个问题。

    “减速……”

    陆潜条件反射地回答到, 但话音又慢慢地拖长，思绪汹涌, 认真思考片刻。

    “汉洲，准确来说, 我需要变速。”

    “当镜头对准王斯的时候，我需要尽可能放慢, 比‘游客’再慢一些, 制造出缓缓靠近缓缓沉浸缓缓潜入缓缓溺水的效果，整个下沉感非常重要，除了镜头之外，剪辑层面也需要强调视角从上往下的感觉。”

    “当镜头对准艾青的时候, 我需要忽快忽慢，介于‘游客’和‘突袭’之间, 更多是一种平行状态转圈圈的感觉，制造出晕眩的混沌感，我希望观众忽远忽近地感受艾青，继而产生捉摸不透的感觉，但需要隐秘，尽可能隐秘地埋入镜头里。”

    “记住，这次我们不能炫技，一切都需要悄无声息地融入叙事里。”

    因为林汉洲的提问，陆潜的思绪也慢慢清晰起来。

    然后，陆潜脑海里就想到一件事：

    今天上午的这场戏里，陈慕为了达到凸显王斯表情的效果，采用了一个“寸劲”的聚焦手法，虽然非常隐蔽，而且效果很好；但对于作品的整体性来说，却是一个小小的突兀，或多或少打破了自己的预想。

    也许, 他们应该剪掉那个镜头，然后使用缓缓推进的镜头。

    一时之间，两个人都没有说话，陆潜正在思考，林汉洲也同样如此。

    林汉洲微微抬起下颌，望天，然后想了想，这才徐徐说出自己脑海里的画面。

    “你的意思是，两位主角沉浸在湖底，王斯正在不可避免地缓缓下沉，而艾青则始终在王斯周围打转，是这样的感觉吗？”

    漂亮！

    林汉洲准确地描述出陆潜脑海里的构思，生动而形象。