灾难艺术家 548 剪辑加工（2/4）

    所以，最终画面呈现出来的是干净，带着阳光气息的干净；却又在无形之中透露出一种荒芜的清冷。

    此前陆潜就和陈慕商量过，这部电影将采用蓝色滤镜，但并不是非常突出的深蓝、湛蓝或者海军蓝，而是近乎透明的浅蓝，为镜头带来一种干净透亮的质感，区别就在于：

    细节。

    这也是后期制作的工作。

    其一，他们需要清除画面里多余的存在。

    比如行人，比如垃圾，比如车辆，并不是说片场拍摄就做不到这一点，而是陆潜希望在一定程度内制造出一种空城效果，却不是简简单单的空城——

    诺大的世界，来来往往的行人在彼此的故事里都彻底消失，婚姻生活，本来应该是属于夫妻二人的。

    但是，电影进入后半部分，媒体、舆论、网络、公众却扮演了重要角色，这些“人影”，就如同鬼魂一般，突然之间从四面八方冒出来，充斥着整个画面，甚至进一步介入王斯和艾青的婚姻，成为第三者。

    这种前后对比，应该发生在悄无声息之中，没有人能够察觉，却能够深深感受到扑面而来的压迫感。

    其二，他们需要调整色彩比例。

    蓝色，并不应该是一层滤镜，而应该是隐藏在所有色彩之中的底色，以渐变的方式出现在镜头画面里，然后突出画面里的主体，将人物困住。