灾难艺术家 451 切入视角（2/5）

    在同一个年份的不同领域里，曾经涌现出三部来自不同导演的作品，后来被喜爱电影的资深影迷们戏称为“婚姻三部曲”。

    这三部电影分别是，来自鲁本-奥斯特伦德的“游客”，来自大卫-芬奇的“消失的爱人”，来自查理-麦克道威尔（Charlie-McDowell）的“爱的就是你”。

    其中，“游客”聚焦的是维护婚姻，在一场不曾发生的雪崩之后，夫妻两人为了维护婚姻而做出的挣扎，最终却以双方看到彼此的丑陋告终，这是一部典型的剧情电影，所谓的心理惊悚则更多埋藏在角色关系之中，风平浪静底下的汹涌暗潮。

    “爱的就是你”聚焦的是追求完美婚姻，在经历婚姻危机之后，夫妻两个人试图通过婚姻咨询来挽救，这是一部软科幻电影，因为两夫妻根据婚姻咨询的建议前往度假村，然后在那里遇到了和自己长得一模一样的另外一对夫妻，渐渐地，两个人都在真实与虚假之中迷失自己。

    “消失的爱人”聚焦的是毁灭婚姻，妻子以一种近乎原始的残忍方式撕开婚姻的面具，让所有谎言和丑陋全部无所遁形，揭示婚姻的本质就是互相控制互相折磨的事实，这是一部悬疑犯罪电影，看得见看不见的血腥气息始终在弥漫。

    但是，三部电影的共同点就在于，以不同方式不同类型乃至于不同风格切入婚姻，然后展示婚姻关系里最黑暗的一个侧面。

    其实，三部电影之间没有任何联系：

    “游客”是经典欧洲三大电影节路线，艺术导演的传统创作模式；“消失的爱人”是典型美国颁奖季电影路线，好莱坞大型制片厂的产物；“爱的就是你”则是正统小成本独立电影，没有任何光环的加持，仅仅依靠艺术院线打开局面。