灾难艺术家 256 废寝忘食（2/4）

    纪叙忿忿不平地表示强烈抗议。

    此时，陆潜终于抬起眼睛来。

    “我的灵感都被打断了，项目可能要被中断，你说怎么办？”

    这当然是开玩笑的，创作灵感已经成型，就不会消失，毕竟剧本创作和电影拍摄都是长时间作业，仅仅依靠打鸡血式的灵感是无法完成的，更注重的还是一个稳定的长期的创作方式。

    而且，陆潜今天的剧本撰写进程也不太顺利，略显磕磕绊绊。

    自从江浩文的碰面结束之后，陆潜就进入闭关工作状态，他先进行剧本大纲的创作，把主要故事脉络转变成为文字，但暂时还没有延伸框架和枝桠，因为他需要从全局的高度来完成布局——

    “人类清除计划”三部曲，“疾速追杀”三部曲。

    三部曲应该如何布置阶段性的任务和结局，又应该如何将三个故事串联起来形成一个庞大的格局；更重要的是，具体落在每一个故事上的时候，又应该如何抓住主题核心让故事能够凝聚起来形成力量。

    其实，在电影产业里有着数不胜数的三部曲，但真正能够被称之为经典的却非常有限，原因是错综复杂的，但最主要的原因就是整个商业模式。

    电影公司拍摄三部曲，最终目的就是赚钱，所以他们往往是走一步看一步，如果第一部赚钱了再继续投资第二部、第三部；又或者是三部曲结束之后依旧有利润，那么他们就会继续延伸到第四部第五部。

    也正是因为如此，创作者在构建三部曲的时候往往束手束脚，有时候是根本不知道后续是否还有第二部，不敢轻而易举地把故事框架构建起来；有时候则是三部曲的故事是分割开来创作的，看似存在联系，但其实每次都是全新创作，内在脉络是割裂的。

    比如“饥饿游戏”，因为票房大卖，系列第三部就学习“暮光之城”的做法，硬生生给分割成为上下集的形式，结果导致上下集的故事都变得空洞乏味，原本期待着大结局票房能够再创新高，然而并没有。