第二十二章（2/5）

并不是所有人都会把野田光奈当成假想敌，当一个人的努力与表现超出自己的能力范围时，能够获得的除了排斥还有敬仰。有人讨厌她，也自然有人会钦佩她。

比计时器更加精准，在第三分钟的最后一秒落下最后一个音，台上的少女稍稍等待掌声过去后重新将手放在了琴键上，开始了自己的第二首曲目。

拉赫玛尼诺夫的《雏菊》徐徐展开，听上去就像是花朵静静在夏夜月光下绽放，以琴声描绘的氛围感让整个大厅都安静了下来。

最后的滑音处理得相当俏皮，像是那朵雏菊被一个顽皮的小孩摘走，通篇柔和而又带着点韧劲的旋律让观众都不舍得用掌声打扰这个美妙的故事。就在简单的停顿后，莫扎特适时响起，灵动而又雀跃的音乐就像是在诉说着之后的发展。

“一开始的赋格让所有人进入了她的音乐世界，之后是雏菊开放，结尾偏偏是小孩子过来摘走了雏菊。而接下来……”

“所以接下来就是快乐的小孩了。”

偷偷摸摸戴上口罩和墨镜蹭到音乐厅里面来的野田惠与千秋真一坐在观众席中，听着野田光奈的莫扎特齐齐笑了出来：“变得很厉害了啊，光奈。”

“看来她昨天的确遇到了好事。”

音乐是能表现出画面的，以往野田光奈并不在意这点，或者说她在意、但是又自我舍弃了很久。画面感是个很难描述出来的词，让人能够切实体会到“画面感”这个词的最佳作品，野田惠想了想去，最后还是觉得呈现得最完美的是《猫和老鼠》。

然而刚才那首《雏菊》，却有着同样的画面感。全程柔和偏轻的音量再加上钢琴的音色，很容易将人代入一片梦幻的场景之中。最后的滑音带着小俏皮，增加了个人风格的同时也很好破除掉之前的那种静谧氛围，让人能够更快投入到下一首曲目之中。

“好厉害。”

古森元也发自内心地开口，顺带哭了一把自己国文词汇的匮乏：“虽然我什么都不懂，但是，好厉害。”

“嗯，感谢她没有不小心忘记谱子。”

听着耳边的莫扎特，佐久早圣臣无视古森元也的轻声责怪，表情里多了点头疼：“她以前弹这首《雏菊》的时候不知道为什么，会接着这首弹《菊次郎的夏天》。”

“为什么是菊次郎的夏天啊！”

“因为是雏菊，所以是菊次郎的夏天。”

“……”